近来在看一些关于心灵与成长的书，以前很少涉及，《少有人走的路》原来并没有想到作者是一位心理治疗师，只是恰好在买书的那段时间，选择了一条少有人走的路。

其中分析了不少在心理治疗过程中遇到的病例，当然也有极端的病人，但也能从他们的故事上看到每个人内心的阴影。之前很长一段时间，在每周写的感情专栏里，所碰到的一些情感的问题，例如有受虐倾向的伴侣，是如何形成的心理因素，忧郁症的临床反应，在其中都有提到。书里有很大篇幅在探讨爱、童年对个人性格影响的重要性，以及潜意识的重要影响。

在最后，谈到了运气和潜意识的关系，大概说到，如果我们在一段期间觉得有超能力的产生，例如能预感一些事情的发生，或者产生意想不到的巧合，以及自己从未接触却能忽然叫出名字的东西，都不需要感到奇怪，也许在潜意识中，我们正在不断地朝这个方向前进，而所谓的超能力或水到渠成的好运气，只不过是我们现实中一直努力的结果。这是我比较赞同的说法。之前一直对于这种感觉或巧合缺乏一种解释，而这样的解释，也许可以成为注脚之一。

我其实不大喜欢印度大师不断重复说教的讲义，相比之下，我更信任真实的故事，那些患有广场焦虑症、在森林里离群索居、对一切失去热情、突然有一天开始产生巨大恐惧的人，在我们身边并非罕见，当打开他们背后的故事观察这些心灵，会更清楚地知道，应该怎样，避免让内心生锈。

以前很漠视心灵鸡汤之类的作品，虽然也没有认真看过，这次的偶遇哪怕不会留下太深的回忆，但至少在一段时间内，让我开始反思，是继续懒惰地平稳生活，还是不断接受挑战。

070214  蝴蝶与鱼

你是否发现，当你无意中掏出镜子开始涂抹口红或拨弄头发的时候，旁边的人也会不自觉地从包里掏出镜子，照照看。

蝴蝶翅膀振动所引起的飓风和海啸之间，究竟有什么因果关系？

我们像水里的鱼，有时候游回来产卵，然后顺着暖流游走，不同的鱼群穿梭交错，色彩形状各不相同。海如此大，个体时大时小，游向何方，深海里，无迹可寻。鱼群彼此会影响方向，交错的时候很美，如果恰好有阳光投射，千万点鳞片闪亮。

鱼一直羡慕蝴蝶的自由，想变成蝴蝶，蝴蝶也喜欢水里鱼的闪亮鳞片，以为是自己的倒影。后来他们互相实现了内心的愿望，故事有两个或更多的可能：鱼和蝴蝶都死了，或者，蝴蝶变成了鱼，鱼变成了蝴蝶，他们同时发现，无论在水里游还是在天空飞，其实，感觉都是相似的。

海和天空应该如何对比？对于陆地上的人而言，他们只是地平线的两边，谁更大、更深，在天空飞和水里游的状态，哪个更自由自在，如何测量？

近来在冰凉液体和血液融合的时间里看完了《沉没之鱼》（saving the fish from drowning）和《蛤蟆的油》， 我喜欢作者一开始就说自己死了，然后，以最轻的姿态，旁观朋友们在陌生的国度旅行。而黑泽明的故事里，印象深刻的是，他说他的老师是一个好老师，因为他教出来的学生并不像他，而是让他们有自己的风格。

我不知道，在我们每次或轻或重的相遇和分开里，究竟交换了什么？有时是一个轻的眼神，或者一句重的话，当我们不知道未来的时候，一切都显得那么不经意，当回头再看时，才惊觉，原来翅膀在无意中掀起了风暴。

黑泽明后来有一次在拍一个大场面的时候，发现了他小学时候最要好的同窗植草圭之助，他们在小时候，互相以小圭和小明互称。那次小圭是群众演员里的一名，拼命向黑泽明招手叫他过去，大导演正忙，用五元钱打发了这位同窗。多年后他们再遇，说起那天，小圭说，拿了钱后，还进进出出几次，混了些临时演员的钱，大导演恍然记起，难怪那天总觉得有人影在眼皮底下闪动。

在黑泽明从副导演一直做到导演的年月里，小圭去采石场和矿工聊天，做群众演员，和妓女私奔，写过很好的作品，很多年后，当他和黑泽明再相遇，继续合作，写剧本，拍片。有一次他们合作的影片《美好的星期天》在影院上映，被小学老师立川看见，老师热泪盈眶，和他们吃了一顿饭，年迈的老师牙齿不好，吃牛肉鸡素烧也勉强，却觉得，仅仅看到他们俩就是一顿盛宴。

黑泽明有一个爱电影的哥哥，27岁的时候自杀，后来有人对黑泽明说，你和你哥哥很相似，只是，哥哥代表了阴暗的一面，而弟弟充满阳光积极情绪。至于殊途同归的小明与小圭，用黑泽明的话说，为了抵抗人的苦恼，他戴上强者的面具，小圭沉溺于人的苦恼，戴上弱者的面具，只是表面的不同，本质上，他们都是弱者。

说这段话是在他们合作《泥醉天使》时，里面有两个角色，一个是无赖，一个是放浪医生，小圭更希望把无赖写得人性一些，而小明觉得无赖和医生，应有鲜明的分野。

这次合作后，他们又分开了，导演继续拍成了享誉国际的《罗生门》，小圭继续做一名默默无闻的流浪汉。

在鱼和蝴蝶短暂的生命里，互相会成为彼此的倒影，也许他们曾经在时间的某个阶段重合过，互相在对方的身上看到了自己，无论是外表还是内心，他们曾经重合的部分哪怕很短暂，都足以在各自的生命里，开出花朵。